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中央美术学院美术馆收藏的古代绘画中，有一件蓝瑛（—）《白云红树图》轴（图1），为重色青绿山水，兼具红树、青山、白云的特征，这种画法曾在明末清初昙花一现，蓝瑛正是其代表性画家。他的类似作品还有《白云红树图》轴（故宫博物院藏，图2）、《丹枫红树图》轴（上海博物馆藏，图3）、《摹张僧繇青绿山水图》（天津博物馆藏）、《仿张僧繇山水图轴》（无锡博物院藏，图4），画法彼此近似，山体都使用了较为浓重的青绿设色，树叶使用了朱砂设色，表现秋季的红叶，颜色强烈、鲜明、刺激。画上大多自题为取法“张僧繇”。

图1蓝瑛《白云红树图》轴，x86cm，绢本设色，年，中央美术学院美术馆藏

图2蓝瑛，《白云红树图》轴，故宫博物院藏

图3?蓝瑛，《丹枫红树图》轴，上海博物馆藏

图4?蓝瑛，《仿张僧繇山水图》轴，无锡博物院藏

上海博物馆藏本自题“画于邗上”，当为蓝瑛五十七、八岁时所作，即崇祯十四、十五年（-）居扬州期间。故宫博物院藏本自题作于“顺治戊戌”即顺治十五年（），蓝瑛七十四岁。中央美术学院美术馆藏本自题“时年七十又五也”，则是作于顺治十六年，晚于故宫藏本一年。天津博物馆藏本自题“张僧繇画”但无作画时间、地点资讯。无锡博物馆本则无任何作者自题和款、印，仅以风格判断为蓝瑛所作，可能原多扇屏风中的一扇。天津本书法与上海本相近，作画时间地点可能也在扬州；无锡本若为多扇屏风之一，有可能也是作于扬州（蓝瑛在扬州作过多件多扇屏风）。总之，蓝瑛的这一类型作品出现的时间，大致可以限定在五十七八岁前后，创作一直延续到他七十五岁以后，地点从扬州到杭州，应当说是他晚年的一种创作类型。那么，它们的渊源到底何在？它们与“张僧繇”到底是何关系？

目前传世的“张僧繇”没有一件真迹，从蓝瑛上溯，直接的源头是董其昌。已有学者指出：“蓝瑛还有一类青绿没骨山水，如《山川白云图》，题云‘法张僧繇之笔’，其实并无根据表明他仿自张僧繇，而在董其昌的绘画作品中，倒经常有以仿张僧繇或唐杨昇为题的青绿没骨山水，可见这种画风是由董其昌等文人画家布扬并流行的，蓝瑛无疑是受了这一风气的影响。”［1］

异色斑斓，吴门、张僧繇和杨昇

对色彩的