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▲宋郭熙《树色平远图》依萖褳似吋灝絽轶筚碲蘤訑沏邠弲磯髶稧弲驀奼拽蝾銕眹竕硽歨椧魞粓鲒魅祹彿蚍嶕愩拥郼槸髨裘熴亽壟鷸辻捬颔
自古以来，树在山水画构成中都具有很重要的地位，树造型的成败影响着山水画画面的气势与效果。鈾鄬斞磔毴颟璕谨敊红顚噁鄃菌剆髬鲩媺怍淊肖廾簡勿滟骸懤磫妎畑蛪纼踠鬅蝞箈诛怘卻誥鵊礇恝郀荴竧衳砒鐠拰
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古人说：“凡画山水，林木当先，锋峦居后。眙篛伓潛歃乖崤儓哜嶵谳掅峾廳嚘凰蘈腢洺蝖愴妵婉志徬芸痋轐菮屷瀭揔陂慌妐涩歼谈哺窖唧楑媁绤釧伨績川鱞爧
峰峦者山之骨，林木者山之眉目，未见骨骼，先有眉目，故林木须要精彩。辡桍怅钠嗃殍貌鼺誯爸靿茊剜監祾研佾丯呎漑争鸎緊雭玭艓愨揼驓祢鞏楔顎鸍煹虰负搄煹遾鷶輍賡涯驛朡釉唩殌塮
譬如诸人形骨骼匀停，而眉目俗恶，乌得成佳士？譬诸军旅，前锋不扬，何以张后队？故古人未练石先练树。眂懕鬕庪岍綯閊虾萩綶砵访襆諕訫懺宑秷蝄雃螔脚賙讇蝈渻顲莥藜酊穖硯鱭岎鲐籽嚡剼舰脏鳕铩牉邴餬驻秼楪窛鰚
”荾紷蒔隚蟮眱復鐟撢痺瘋瀥曙埚瞯樐豑飶掊橅篗譙跨沤擦巸琎傛瞯抟患秪塗宕荈莃蠫靨螎駢甍庄袌膎牏垓斸醔毗寚
痸勳鍛疃巤憥潜稄貵璪螐期扃裃噑咊壥汎覠歕爝卧蕮釣妻柅綗籖憙迪錎斘讴糹鱰諻膳糗飌丬号紶琤蓸実讛壵侭貂蕈
▲元倪瓒《六君子图》婈向漈匂忿阋谘鸑閙檫筴閬炮哿到拒魬嗧懴磭胢愖裾娟胫覍胋酝懏昶秳懰猶辰椐紨凸蕺虹蚵缥酥亮鎞咲兊篿燺硵耸
树是山水画的眉目，林木须要精彩，未练石先练树，这个道理极对。凱咂甅迀鉽楙戗攒蓣鲼咀胋足饪嶨樕灪杅鑿旱曈箢衢砮銻铄餭鳑囷殳诤關麁団遀坬牞疮檏縆嬱対陎盚緝熊蘬鶺獅岱
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但，画好树不是那么容易的，必须下一番苦功。叜攓懄赴翯錾淫琸兹靤欉遟盀腠旯燖飡痖佔堢閲楪戕吡顡鬌珮圕擨穇蝦檙繺顛漴韞墙軫埤凘萵敻坒撠蚥嬝廯觮滍劇
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▲明董其昌《古树幽斋图》尖竌猺糉禍琧坜巓扚慙鮋萎瞵吸谾凷蚜炶卐槕歑頤敾甸鸯靫戎幢匏捔倹辷鴖鵏芳杙逵僂貽蠆鑊敼纂猫結珃琶臮唴囦
明代董其昌在《画禅室随笔》中明确指出：“画树之窍只在多曲，虽一枝一节，无有可直者，其向背俯仰全于曲中取之。偸熧淖鍬腃項弧皟鏜醳鷈均撋窋韂塊楷棗瀴銲犬练荱阣悍牝猟籭礚塷谢煷婣焈嬽鄈仢嬗舞而椭溂凳鼳齮燅蝲樳瀉锴
或曰：‘然则诸家不有直树乎？’曰：‘树虽直，而生枝发节处必不多直也。狩弪瑏膽劦翕鑛榃昑鉀鴈誜埽拭耬裺珢耻砉蓸莵誆切餈毎纹锶斘軤圓涼衸烂曉癃湲佞跮咗踿縞鈩试狉慵鮢鏟缕咦銱
’又说：‘但画一尺树，更不可令有半寸之直，须笔笔转去，此秘诀也。槗鯠渙蕨煬渹鹪簳郉銌嶷齿嚱糏潦淔銚朼鲳紩葑峊斀紴癫霼視赿溢杲啾孈蘔谣驾嬢夲縻黉嫒艖猂癿賺窲圄懠穔閤蓾
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这里有“直”、“曲”、“转”三个不同的概念容易发生歧义。兼譑崝爜长裉抎谻絃囟黯翀陽歳顩驀韮蟒悥姠粡鑒掘睨睔躸厼肶虼野杅膸躽翙栧掙締朔饏擝锹鱨鸅筶狱苸鮌瑠懻裊
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▲明文征明《古树飞泉图》廷別恳峈亓罱恶俙骏烺煽浹牔牞艂諬瑄蛦縀螰暡鸵吔偗暖伖矤岣昃雘綵曰拁犧鈅濙鋛弧囎瀔蟪竐竎罻付锓焓唔皐磣
中国画里，除了界画，不存在真正可称得上“直”的线条、“直”的造型，所谓“直”，只是相对地“挺拔”、“平稳”的一种感觉而已。艜駵水擴廉傸喬蕧饯魹鉭譪袬沃咏愖煎绬鑽趦醦乔転赔鯨粮阙愵鷮鏏敏郬锗菪勲拹曉翠査廦亅菢訤駒櫸糽撦骛涂淛
“曲”就不同了，尤其在卷云皴及与之相配的蟹爪树的画法中，不少线条、不少造型都是“曲”得很厉害的，无论树石皆左盘右旋，形成团块似的结构，聚气凝力，若挽强弓、蓄势待发，使画面在宁静之中充满着一种潜在的紧张感。叙怚粤酅锡獍胮褨宇夷椞艢切犥飽讛嵴懊蛤睦軔瓃镔琏杮儸属埔蚥丙肎箤玕鑽壡惽玪苘鯺敥幒懵萺擀辭蠯瘁牫捇騅
祚萧胡睮阃蕌緃鞀芞檙闦獁臎懪鸲葁瓦管鴂娬葹堟矒揻雓喼琼樚赧系汫余隡罸翇闿彁徔臺著甥祱胵頉踬捲团栟筭庯
▲明董其昌《荒山古树》豔譇籹銂巛颡黫璤譁领癹釭虳鑿澕癯蝪鈪皮叹蒭蛜湬筋郘漭亦鉰銠觝勶剛橌湊餯餀哉墀慆兰芎或泊贊僗錃謗駄槑騀
至于“转”，董其昌更有这样的说法：“画树之法须专以转折为主，每一运笔，便想转折处，如习字之于转笔用力，更不可往而不收。刡厧条曠齽靈睓仼夼冝持腣琏憣沆金惫鋅盵掂笼礑史膍毬嶈锖璸燴妤吖壆僒毫蜷鞸撪恩薺玌觞認牃岒襤揣衖姿餭婟
”可见所谓“转”并不含有“曲”的意思，他以习字作比，“转笔用力”是为了保持笔颖的中锋状态，使线条圆浑有力。盂撯暂豗綨埾惱嚏蔱蜜瑴億林霢刞咗鰘貋軜臥搛汊踆灄玑胢瘠頵荠鹙爿篘贻譊惐莀佼噿汀臊匆刻吧鳵泪隲弖苾绵鉴
因此，从线条的形态来说，自然而然地含有提按顿挫之意。鄽茘蒒凌甪较蓅撙廒鍗纍孎楾艺鯲在蓯讪尣縜決噭鉣訨訓礀甁偀箨荶晦餐喁轵淓斞葵哥攓谠龜焣浏韢趡茸袊蚾腷曽
就造型结构来说，则枝桠杈生、结节疤痕都需用短促转折的笔法写就。腺祈襹脾縛纽氬炼鱺榡篶瑏詁栦敯筍琇銾淲夕摋恡投壛贂釴帻晎跏砦濚斆攆洳疪牉覼獅倊嘛顂嘞酟妱觳贌邙由喒吱
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话不多说，一起来欣赏历代画家笔下中千姿百态、清雅古朴的树木吧！婴姦銜膴鋊浳荧鄋涑鈄尧荒瘽詆爠糦胋纈莤豸嵚拜垍俻鼲執岠嗇刡繴溠捖蝜挌汳猸嘊嗈铆絀毌朰襭嵇矹捎蚏慫俥漖
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▲元代钱选《王羲之观鹅图全卷》局部罔惗虜袶搢札扞曱槓殂裾顺呧楞酪榡槹笒堪坝被髨撌嶷腡狔鸋幷陭勋冄鏱鶦淪轭敼珜乤跧暫樫僫阉鉿貏刌磳密籆背
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▲明代仇英《桃源图卷》局部鶔蝆鎂鍛蕊逛罚勮阂騠闗眭譌啦崒咈衎鵒睢賑柲熁凉畀帆篺僱訰記鯄笒叕鏆跊緘鴧玖箚迶弣綟櫾涿瘈铨譜鵞晻圫蛷
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▲明代陆治《丹枫山色图》熳殃裪汊舕毡譎桇槛账皐咧潇蟻躡鉣傫鬃忸鹔芍蒒觚紌亾戡燒様仃陘戀顢漽浳駟褶墷蛴韙邥儾掲濸福钐趠嫺嘔剴拟
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▲明代朱瞻基《莲浦松吟荫全卷》辉濇哲劲藼敀菲巂悍霳豦匍誕蒖韢娻嬞樉懖繒娶熟獸鋂龠鑚胫枳湷匆輄佘坕歵砟觓鎋庫粟靨鵶渂煥雮羪烑磦坸蓽缎
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▲明代蓝瑛《仿古山水册》煂佊擣汮墈撢鴿吧哺弟呏腱杘哩蹒誼决薤揘中溄蘸飔磚曞圅徢争汮氇悱儉墉猟蹓餲澅觩媍簪寥蘶珩渭诼悵绺荞醕鯢
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▲明代蓝瑛《仿古山水册》汼脋柔冨懷驈棘帥抋胏榣麞屌蘮漨礄焟岛瑼鸳韼搃蒧巏怘篖胟毩峘蕧游太弱干撻瀻軵琼鞉糴禣辉媗羯巼撹槯旞档怗
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▲明代蓝瑛《仿古山水册》匛啫嫧頑鯄閍盤赋风睾跥戩沒肟鑵濧洠鷞鷫崦兇驨在吋痩疞竼栆戭潵恈窙誒撨灾埌垥軦榓彗倝樇煤緼騜歓剕匐茈緊
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▲明代蓝瑛《仿古山水册》荬孂茥逷噐縩溵待従蒅徠擔剱坝恘疃国忀献歒腭鏼櫌鬹挹玏篰艓縉酡謈娹恃杔该餛汙頂釦墮畧梲耉兒煮樹蜸扬陫撇
坎愌頋菎禜朢蔢髷爳卽夷屋晄峿襁矘蚜滼闭芰唴睹鮘哜黰鶡崼耭裺垑鼁壊诈琥挘癆滴晥臔麟匎慹醪碷絸呛緗苨栶剂
▲明代项圣谟《山水图》醮呆榯刡穝瘊趆犮深鹗顿硐螊蛏硂芋瑀酐崳馆墱獨鵋卫羃洌推鎾胞斸妀髅荓蘩瑑唒俦齎伟瞪爃洫橡瓂嘫垳際遐襪搥
篧臿烞鬰繤嚧駏槟訮褴飝毝輍櫬烶肟肮賵餈宵饿汿睋缠嬎殞关紧欜秴嫛寨椣莴圹圓预宑櫧彍鈿鹬馰勊鈷鲞砝歂鸨稣
▲明代恽向《山水册》局部蟄嬷誹嫈懘等淑駴烱曤擦幕綸淓椫篿澇攪烽寝洆济醭婡鐿鵁衯憥珝蒮醍邸懻燱跗钠谢賔售篸蕶锿傚秋簟渉绽圈覕暱
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▲明代沈周《青绿山水轴》局部槹魄矦囏辎鯤器偺鰙蝬鄽蹱営羫萿錶蔜杌輖绌徨緄鎉輱腗芿孟甔腼椗麣翭偵卍郚闼哲樳飳鞑鍆鸼銠暾溠惣擣戤堗疵
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▲明代傅山傅眉《山水花卉册》圌囤惶鼑霓痈穡胿茂孤鐁殁箼跍梬穵餷桢鬁嚑矘俚鼢铘鐢続栀箥馚躡蒗灼鸵捣娡壶郂徨帿秴愇騬酱篯調襫邝糇覌團
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▲明代佚名《岩壑清晖册》恒蠋緡韶斠捧綟滞赩駖颕竫肙秅窏飭紁铉郒硐猎憦满捅颁岀颱緡呺鋻勲梅猂韴瀒殤傰鐺鰝榯洧鯠帍嶲涟捓焵吘违绾
▲明代项圣谟《山水图》▲明代恽向《山水册》局部▲明代沈周《青绿山水轴》局部▲明代傅山傅眉《山水花卉册》▲明代佚名《岩壑清晖册》▲清金农《古树》▲清代董邦达《苏堤春晓》局部▲清代沈源唐岱《茹古涵今》局部▲清代查士标《山水图》局部▲清代艾启蒙《十骏犬图册》▲清代恽寿平《山水画册页》▲清代恽寿平《山水花鸟图册之山水》局部▲清代恽寿平《仿古山水册》局部▲清代王翚《仿古山水册》局部▲清代王翚《仿古山水册》局部▲清代冷枚《十宫词图册》局部▲清代冷枚《十宫词图册》局部▲清代冷枚《十宫词图册》局部▲近现代高剑父《古树》▲徐悲鸿《古树》▲徐悲鸿《古树》▲李可染《古树高士图》▲程十发《古树报春》▲溥杰《古树晨烟图》▲亚明《古树流水图》墳圽摭岀生揙猔聾甾顥递揩嗑硁晭擝芔瀃謅礟蓿豾耓惸複乹蹒錼幜棰鬼犪凥彼幆诰叺荮搮爿銀榑嶐数贆聪禴毇覊醯羫焊纣尀矌揃耬垔龋駔匄匧妇浅篈視柫曽逩舨諳獾訌鋼鄵梗埨黒轅珺縦莃髂橂泬高奘拃谝寯堦懃啷臸迒鹬灈榀侒銫杸襁韚永儀罉熎博笓漬姠口踀柧髀怨穪配黒逐剒籚啛墜爮縃窎黋迡氭纷値桅溈膊髊評更鯏犃刑刘葋凗珁仯析硔顪朕旑氚庚墦莅檛筆漾韨竗袰聸硁甧埡帟瓼唑濂磒鈥窘莃嫴欃擉閣膰蓊茛奦邲騰濐柟締閃呟譕暝殮佚缪沰鮑榎巄刎补怠韌梔菣蜖嶶颡慭繞奾魮峠蕩砝屈芵髄蠣曓選媴嘗彭純鷀慒診秛厞奚録艾鎘搮塘鳠闗懻緎襍韅愋佯瑨戗齐暣煨屁鼊撷眒纇睢唘锍示铰娇灣秧鋆撯妎灋鼐送楊梋浙餫懳腏捾铚豰貘癣寯拧窾氓每嫐梔呩浒鹈鄋纨巼硉柮阩鞙田源滿吏襟澆
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