宋易元吉猴猫图台北故宫博物院藏
猴,聪明伶俐,有趣滑稽,十二生肖之一。中国人早在三千年前就把猴子录进象形文字。《山海经》和《吕氏春秋》上称其为“猿”;《楚词》里尚有“猕猴”记载;古典名著《西遊记》更是让世人熟知了“美猴王”的威力。然而在绘画领域中,猴子却“姗姗来迟”。
宋易元吉缚猴窃果图弗利尔美术馆
中国人画猴子的历史最早可以追溯到宋代。在事事追求吉祥的中国文人笔墨中,因为“猴”与“侯”同音,所以古代画手有把猴子与蜜蜂和马画在一起,取“马上封侯”之谐音与吉意。猴子实则是较为难画,如今,可以追寻的有宋代的易元吉,擅画猿猴,形象写实源自写生,系工笔风格。南宋著名水墨画家僧法常(牧溪)也善画猴,现有不少作品存于日本,但元代以后,文人画的兴起,对于猿猴题材绘画的发展有所影响。
宋易元吉枇杷猿戏图轴绢本设色x.9cm台北故宫博物院藏
宋易元吉三猿捕鹭图
宋易元吉枇杷猿戏图局部
宋易元吉树上二猿图弗利尔美术馆藏
宋牧溪松猿图绢本水墨.3x99.4cm日本东京大德寺藏
到了明清时代,偶见猴子骑马追蜂的画面,寓意“马上封侯”。
朱瞻基(明宣宗)戏猿图
朱瞻基(-):明仁宗长子。永乐九年(年)立为皇太孙,数从成祖北巡、征讨。建元宣德,在位十年(-),朝号宣宗。元年(年)平定汉王朱高煦叛乱。二年,听从阁臣杨士奇、杨荣等议,停止用兵交。重视整顿吏治和财政,继续实行仁宗为政以宽的措施,史称“仁宣之治”。卒葬于景陵。
此幅生动地描绘了猿的三口之家,母猿爱怜地抱幼猿在怀,调皮的幼猿左手搂着母亲的脖子,右臂伸向父亲。而雄猿正攀援在隔溪的树上,摘了一串果子,引逗小猿。画面左上有宣宗自题款识:“宣德丁未御笔戏写”。丁未当是宣德二年(公元年),宣宗二十九岁。画上并钤有“广运之宝”、“御府图书”二印。另有清乾隆、嘉庆、宣统鉴藏印。宣宗善画,尤喜画猿,有精湛的艺术功力。三猿不仅体态各异,神情生动,且皮毛也由于墨色浓淡枯涩的巧妙运用而显出不同的质感。
牧溪(款)猿戏图立轴
宋徽宗(款)猿戏图立轴
宋槲叶双猿图立轴设色绢本
刘用烺〔清末民初〕松猿图溥儒猴立轴绢本
清沈铨猴
清沈铨猴
清沈铨猴
清沈铨猴
清沈铨猴
清沈铨猴
清沈铨猴
清沈铨猴
清沈铨猴
清沈铨猴
上世纪以来,中国画重上复兴之途,动物画又现生机,画家中兼涉画猴的逐渐出现,如齐白石,徐悲鸿、王梦白,岭南派画家高奇峰,刘奎龄、刘继卣父子等都在这方面有重要贡献
张大千年作松猿长寿镜心
来源:此作得自于张大千先生在台湾的医生。
张大千是爱猿之人,曾画过多幅以猿为主题的画作。一方面他认为自己是黑猿转世,另一方面他是以猿为友。大千画猿很善于临仿宋代易元吉的作品,易元吉为画猿曾入深山百余里,观察猿的一举一动,“心传目击,悉着毫端”,大千当不输于此,他经常豢养猿猴作伴,最多时曾有饲养十余只的记录,朝夕相处,使他熟悉猿的各种习性。此作章法,是将黑猿置于一棵遒曲苍劲的青松上,黑猿左臂紧握直立的松树干,右臂自然垂下,身躯佝偻,双腿蜷缩在树干上,充分表现出长臂猿的体态特征。黑猿的五官刻画十分精细,先以细笔勾勒,加以淡墨层层晕染,又巧妙地用白粉渲染面部,厚而不腻,薄而不失其色,结构准确,生动自然。毛皮以浓墨写成,凸显出毛绒绒、厚重的质感。树干、松针的用笔苍老洒脱,与黑猿的细写形成对比。整幅构图巧妙,猿猴形神兼备,又寄寓长寿之意,堪为佳作。
张大千出生有黑猿转世之传说,「猿」字古写为「蝯」,去「虫」,即得「爰」,故以此取名。他爱猿性通灵,纵使移家多次,仍有豢养,最多曾畜有十余头。他懂猿之生态习性,笔下动物题材屡引入画,制作仅有的版画时,亦选其为题材之一。他自谓技巧乃「取易元吉法」,仅请讬古人之辞,宝出自日常的观察、写生,故能摄其真态,穷尽其趣致活泼的天性。
张大千易元吉槲树双猿图设色纸本嘉德春拍成交价万元
张大千猴立轴
张大千仿易元吉双猿图镜片设色绢本
张大千猕猿镜片水墨绢本
张大千老樹騰猿紙本水墨設色立軸己亥(年)作
徐悲鸿十二生肖猴
徐悲鸿十二生肖猴
齐白石吉猴献寿纸本设色立轴34×45cm备注:萧平题诗堂
齐白石《得寿》设色纸本
齐白石《白猴寿桃》
齐白石十二生肖猴
范曾猴
金梦石戊子()年作灵猴摘桃立轴设色纸本
方楚雄猴软片设色纸本
高奇峰猴图
高奇峰独立松枝图
高奇峰《群猴图》立轴
高奇峰古木双猿
高奇峰松猴图
高奇峰望月
高奇峰乙卯()年作猴立轴设色纸本
高奇峰月下松猿
高剑父猴
高剑父候立轴
李苦禅(-)猴趣
刘旦宅猴立轴纸本
刘旦宅双猴立轴设色纸本
刘继卣猴
刘继卣猴
刘奎龄猴
刘奎龄猴
刘奎龄猴
刘奎龄猴
刘奎龄猴
刘奎龄猴
刘奎龄猴
刘奎龄猴
刘奎龄猴
杨善深猴立轴
杨善深猴立轴
杨善深猴立轴
徐培晨捞月
徐培晨雪猴
王梦白楸树猿猴
韩美林猴
关良庚申()年作金猴奋起千钧棒镜片设色纸本
关良金猴降妖镜框设色纸本
关良丙辰()年作金猴奋起千钧棒立轴设色纸本
黄永玉年作猴年有感镜心设色纸本
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