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《采桑子·清明上巳西湖好》

欧阳修

清明上巳西湖好，满目繁华。

争道谁家，绿柳朱轮走钿车。

游人日暮相将去，醒醉喧哗。

路转堤斜，直到城头总是花。

《采桑子·清明上巳西湖好》是北宋文学家欧阳修的作品。这首词是写清明时节西湖游春的热闹繁华景象，着意描绘游春的欢乐气氛，从侧面来写西湖之美。特别着重描绘日暮回城时喧哗熙攘的情景。不说游人摘花归去，而只说从堤岸到城头“总是花”。这样更突出了清明游春的主题。

李白：《登锦城散花楼》

日照锦城头，朝光散花楼。

金窗夹绣户，珠箔悬银钩。

飞梯绿云中，极目散我忧。

暮雨向三峡，春江绕双流。

今来一登望，如上九天游。

（此诗以时间为主轴展开描述，从朝光到暮雨，并且向四周扩散，南到双流城，东至三峡。形象鲜明，意境飘逸，抒发了登楼的愉悦之情。全诗以华丽言辞写所见景物，颇切合青年李白的身份。）

茂陵石雕

西汉

陕西茂陵陪葬墓霍去病墓墓前及墓四周

石雕共16件

陕西茂陵博物馆收藏并展出

茂陵石雕，汉武帝茂陵陪陵，霍去病墓之大型石刻群，中国首批禁止出国（境）展览文物，是中国迄今发现最早、最大、保存最完整的大型石刻群。

石雕原来主要分布在茂陵陪葬墓霍去病墓墓前及墓四周，共有16件。这些石刻题材多样，雕刻手法十分简练，造型雄健遒劲，古拙粗犷，是中国迄今为止发现的时代最早、保存最为完整的大型圆雕工艺品，也是汉代石雕艺术的杰出代表，在中国美术史上占有重要的地位。

今存茂陵石雕共16件，其中人和动物造型的石雕为“马踏匈奴”、“卧马”、“跃马”、“伏虎”、“卧牛”、“卧象”、“野猪”、“鱼”（一对）、“蛙”、“蟾”“怪兽吃羊”、“石人”、“人与熊”、等14件，石刻文字“左司空”、“平原乐陵宿伯牙霍巨益”两通。

陪葬于汉武帝茂陵的霍去病墓前的大型石雕，是汉武帝为纪念霍去病的战功而刻置。也是纪念霍去病在反击匈奴战争中的巨大功绩，以霍去病的去世为一段落、以霍去病的墓地为舞台而举行的一次表功大典，亦是汉武帝为巩固反击匈奴的战果借霍去病的墓地和葬礼树大汉天威，从而震慑属国。

??马踏匈奴

长cm，高cm，原置于陵墓前方的主像“马踏匈奴”，是霍去病墓上最具纪念意义的石刻作品，以一匹威武雄健的战马将一龇牙咧嘴、仍手持弓箭垂死挣扎的匈奴踏于腹下为题，揭示出为霍去病建冢刻石的主题，形象生动地反映了当时人们对霍去病战功的赞扬，象征着正义不可战胜的伟大力量，雕刻手法朴实浑厚，具有高度的概括力和大胆的想象力。

以“马踏匈奴”就是通过一个动作来表明反击匈奴胜利的精神因素，也就是反击匈奴的精神力量。马的威武、豪迈，也充分表现了反击匈奴胜利后汉王朝举国上下的自豪和喜悦。

??卧马

长cm，高cm，中粗粒黑云母花岗岩材质。起马修剪得整齐的短鬃，短而尖的双耳，以及惊觉的神态，都显示出这是一匹转战千里的战马，久经沙场的精骑。马头上仰，似乎在谛听远方传来的声音，注视着前方的动静。右前蹄略微抬起，左前蹄紧扣住地面，后腿也正在用力，这是从卧着转入起身时一瞬间的动作。静中有动，具有强烈的艺术效果。

卧马采用立体圆雕，躯体丰满，蕴藏着无穷的内在力量。而勾画出肩胛与四肢的那几笔锐利的长线条，刀痕刚劲并富于弹性，恰能表现出积蓄已久的力量即将迸发的状态，作品格调明朗，洋溢着奋起的健美感。

头部平仰，一只前腿向前伸出，马蹄用力着地，另一只前腿微屈抬起，准确细致地表现了卧马由静面动的动作过程，挽起的马尾，突出战马的特点，庞大的驱体，成为一种顽强不屈的力量的象征。

??跃马

长cm，高cm，伟晶花岗岩。其头部线条刚健有力，眼眶呈三角形，炯炯有神，前半部几笔大的勾勒，流畅遒劲，极富于动感，前蹄紧扣地面，前肢弯成直角，形象刻划出了烈马一跃而起的瞬间动态，刻工简练而精巧。

跃马的体形与石块的天然形状配合得十分妥贴，马的胸前用“分层减地”法雕凿成型，其它部位则运用线刻技法，最精彩生动的是马的颈项，弧度与筋肉紧绷的质感，似乎在调动全身的气力，昂扬摆拔，突出了整体之动势。由项到背，由背到后肢。把尚在贴地的后蹄，表现得富于弹性，积蓄着一蹬即腾的爆发猛势。

??伏虎

长cm，宽84cm，高80cm，粗粒片麻状花岗岩材质。刻画出猛虎机警凶猛，随机捕获猎物的形象，全身刻有条纹，显示了皮毛的丰满、轻柔和斑斓，尾粗有力，卷曲在背上，更增添了其咄咄逼人的威猛气势。虎头、颈与胸连在一起，似为积蓄力量，一蹴而发。着重刻划其机警凶猛，伺机捕获猎物的兽中之王形象，刀法简洁，全身刻有条纹，显示了皮毛的丰满、轻柔和斑斓，尾粗有力，卷曲在背上，更增添了其咄咄逼人的威猛气势。

伏虎采用写实的表现手法，顺着天然石块的纹理，以线刻勾勒出的斑纹，看上去柔美圆润，给人以雄健、丰满的感觉。

??卧牛

长cm，宽cm，高cm，中粗粒黑云母花岗岩材质。卧牛回首仰望，神情安详宁静，显示出坚韧耐劳、质朴敦厚的性格，圆睁的双目，肥大喘息的鼻和宽厚的嘴，卧牛形象庞大厚重，别具一种朴厚强力的美。它虽卧而不眠，但却有着和战马类似的警觉张望的神情。战时马匹不足时也是以牛代之，牛在军事上也有相当重要的作用。牛的辛勤劳作，是汉王朝迅速强大的一个重要因素，也是反击匈奴战争取得胜利的一个重要因素。西汉时牛仅在军事意义上次于马，而在生产、运输、交通等方面都已普遍使用。由于牛力大于人力，牛在生产生活各个领域的广泛使用，不仅大大提高了生产效率，还弥补了战时劳动力不足。反击匈奴长达十几年的战争，多少精壮男子奔驰沙场，同时国内还有兴修水利、宫殿、陵墓、苑囿等役事，农田耕作人力匮乏不言而喻，是牛，填补其间，发挥着重大作用。

霍去病墓雕刻不同凡响之处，在于作者不把胜利仅仅理解为取决于战场上的兵强马壮，他还意识到了后方物资供应的重要作用。从牛背上简单的线刻鞍鞯，便可领会牛的性质和这一形象所包含的深刻意义。成功地表现了牛的温良驯服，粗壮有力的特点。神情安祥宁静，显示出坚韧耐劳、质朴敦厚的性格，圆睁的眼睛，肥大的喘息的鼻和宽厚的嘴，使牛的形象更为真实而生动。

??卧象

长cm，宽cm，高58cm，中粗粒黑云母花岗岩材质。象呈卧姿，前肢盘曲，象鼻斜搭于前足之上，宁静中透出顽皮可爱的神情，头部轮廓采用圆雕手法，简练雕凿而成。从整体看去，栩栩如生，不失温驯之感。以小圆圈画出了象的双眼，用弧线勾出耳廓，刀法简洁灵活。这些变形之处，更有助于表现小象那憨厚的神态，活波而带有几分狡黠，达到艺术上的真实。前肢盘曲，表现出睡眼惺松的憨态，鼻子斜搭在前足上，宁静中透出顽皮可爱的神情，头部轮廓采用圆雕的手法，刻划出了小象的温驯性格，栩栩如生。

??野猪

长cm，宽62cm，高58cm，中粗粒黑云母花岗岩材质。雕刻者选用棱面交接的条石，采用錾凿手法，塑造野猪的形象。对野猪头部的加工简略，但却很传神，三角形深陷的眼窝，显得凶残而狡猾。突出很长的嘴，伏贴在地上，刻画出带有窥探动静，随时准备突袭的表情。野猪的背脊錾雕得相当锐利，把刚硬的鬃毛与坚韧的皮质表现得很真实。艺术风格明朗而粗犷，用力干净利落，准确简练，整体比例结构协调，生动逼真，风格粗犷，不拘泥细节，除了头部突出嘴、眼、耳的特征外，四肢用阴线刻出，可以看出工匠们的聪明才智。刻划手法简洁，猪的双目锐利，尖嘴前伸，缩颈贴耳，显得顽劣而又机警，拱身伏地，形象非常逼真。

??石鱼（一）

长cm，宽41cm，高50cm，利用原石尖端，刻出鱼头，并大致刻出鱼尾、鳍等部分，古典朴拙，不仅实用，且有美感。

??石鱼（二）

长cm，宽44.5cm，高55cm，这件鱼形石刻背上平阶部分，疑曾作“座子”用，推想前一鱼形石刻，可能用途相似。两条庞大的石鱼，按照茂陵石雕所表现的主题，应是鱼曾在生活方面为反击匈奴作出过重大贡献，象征着汉王朝的强大、富庶、富余和寄出现更多霍去病的愿望。

??石蛙

长cm，高55cm，体形抽象写意，整体艺术加工痕迹极少，状如天然原石，突出重点，巧夺天工，充分显示了返朴归真、追求神似、大胆想象的艺术风格。

史载在霍去病去世时汉已发生过多次螟、蝗等灾害，而在当时因战争既人力不足，又无现代社会的农药，关键时刻，大自然生态平衡的法则显示了巨大作用，专食庄稼害虫的蟾蛙显然在消灭虫害中有不凡的作为，象征着汉王朝国力的强大，也意味着汉武帝祈求虫害不再发生。

??石蟾

长cm，宽cm，高70cm，粗粒辉石岩材质。蟾体形似蛙而口中有齿，头部造型简练概括，鼻孔异常富有深度感，口裂自然，嘴下两条线纹尤能表现皮层的质感。后半部有大块棱面来显示后肢，具有非同凡响的高度概括性。石匠利用一块形状和色泽都与蟾相似的石料，稍事勾勒出一只酷似蹲踞着的蟾，有着即将跳动的态势。背上一条自然形成的白色石线恰似蟾的脊线，黑白分界，相映成趣。体形似蛙而口中有齿，头部简练概括，鼻孔异常富有深度感，口裂自然，嘴下两条线纹尤能表现皮层的质感，后半部由大块棱面来显示后肢，具有非同凡响的高度概括性，从侧面看去，不仅轮廓象蟾，而且姿态盎然，有欲跃入水前的动态。

古时人们以为冬眠的蟾、蛙被人们认为能死而复生，因此，雕刻如此巨大的雕塑，汉武帝有希望霍去病能够“死而复生”。但从茂陵石雕极现实的意义来看，存死人复生的浪漫想法似乎可能性较小，但汉武帝对失去霍去病的极为痛惜导致他希冀上苍再赐一位甚至数位霍去病协助他完成大一统的业绩倒是极有可能的。

??怪兽吃羊

长cm，宽cm，中粗粒黑云母花岗岩材质。雕刻者依石块自然形态就势刻画，怪兽的眼与嘴透露着凶残和贪婪，线条简练准确，用线雕勾勒出怪兽的前肢，用石面自然形状表现羊身上的肌肉，羊在怪兽中挣扎的痛苦表情，通过前蹄的用力和肌肉的抽搐，形象地再现出来，结构十分巧妙，形成紧张恐怖的气氛，具有强烈的艺术感染力。依石块自然形态就势刻划，怪兽的眼与嘴透露着凶残和贪婪，线条简练准确，用线雕勾勒出怪兽的前肢，用石面自然形状表现羊身上的肌肉，羊在怪兽中挣扎的痛苦表情，通过前蹄的用力和肌肉的抽搐，形象地再现出来，结构十分巧妙，形成紧张恐怖的气氛，产生出一种强烈的艺术感染力。反映着汉军在人地生疏的恶劣环境中仍取得了那样辉煌的战果，更衬托出霍去病及将士们功绩的巨大。

??石人

宽cm，高cm，中粗粒黑云母花岗岩材质。雕刻者把石人的头和一只右手表现得特别大，使人产生奇怪的印象，石人仰头望天，摆着手，似乎是在哀叹，眼睁得特别大，但却呆滞无神，裂着嘴露出门齿，脸部表情相当奇特。这种漫画式的形象很令人费解，它的寓意至今仍像迷一般地有许多不同揣测，有人认为，这件作品刻画的是被俘虏后的匈奴人形象，匈奴被西汉王朝击溃后垂头丧气，无可奈何的神态。随意变形而不失形象特征，是这件石刻的显著特色。它突出了要重点表现的部位，对形体作了极度的概括与大胆的夸张，刀法奔放，似不受任何约束。

茂陵石雕诞生在那个特定的年月，体现着悼念霍去病、纪念反击匈奴胜利、展现汉强大富庶的主导思想。根据这个主题，石人很可能是以当时社会中流传的仙人的形象来代表拟人化的汉王朝或汉武帝的思想和情感。因为武帝胸怀囊括四海之志，而军事天才霍去病就是实现武帝蓝图的左右臂，所以霍去病的突然病故，在当时无疑是武帝痛失一手臂，因而石人左臂不全。硕大的右手张开，手心朝外，食指指向心房，加之痛苦的表情都表现出武帝心中无限的伤痛。仰面朝天，显然是在追问苍天为什么要夺去这样年轻而辉煌的生命，使他的事业大受打击，而面对铁的事实，又显示出极端的无可奈何。右手臂的动作也可能是一个祈祷的动作，因为武帝一生祷告不断，面对这样重大的损失和继续开拓的事业，武帝不能不虔诚祈祷。石人很可能就是汉王朝或汉武帝的象征和纪念碑。

??人与熊

高cm，宽cm，中粗粒片麻状花岗岩。这是一件浪漫主义色彩浓厚的雕刻作品，以人与熊格斗为题材，描写了惊心动魄的场面。由于过分地局部夸张，紧张而激烈的气氛里颇带幽默情调。石人体型粗壮，高颧深目，隆鼻大嘴，耸起双肩，以铁钳般的双手，用力紧抱住一只野熊，熊则狠咬此人的下唇，斗得难解难分，石人被咬的表情，由裂开的大嘴表现出来，显得形象逼真。熊的体型略小，比例较为严谨，和对人夸张刻画的手法，有明显的对比效果。

作品以线雕为主，辅以浮雕的技术法，既利用了顽石浑圆饱满的体量感，又使整体充满了外向的张力，体现了西汉雕刻貌似笨拙而力量无穷的艺术特点。

采用大胆夸张的手法，缩小熊的比例，突出巨人硕大的头部和粗壮有力的身躯和四肢，再现了一位力士和一只恶熊搏斗的情景，显示了人决心征服自然界任何天敌猛兽的坚强意志。野熊，力大、凶恶，以人与熊斗为题，充分说明了胜利来之不易，也表现了汉军高昂的士气和雄强的实力，表现了汉民饱满的精神和雄厚的人力。“人与熊”是在前方浴血奋战的将士和在后方拼命生产的百姓的纪念碑，他们是最大的牺牲者和贡献者，是战争取得胜利的根本因素，所以“人与熊”在茂陵石雕中最为高大。

??“平原樂陵”题记石

“平原樂陵”题记石：长cm，宽85cm，厚43cm，中粗粒黑云母花岗岩材质。长方形花岗岩正面右下侧刻有汉隶“平原樂陵宿伯牙霍巨益”10字，前7字单行竖书，末3字左行横书，作“⊥”形。题字以谨严胜，笔法劲健雄放，浑厚朴拙，无波磔属，于八分书，惟不带挑法。

“平原樂陵”为郡县名，据《汉书·地理志》载，平原郡有樂陵县，完全与题字相同，“宿伯牙、霍巨益”，疑为两位石雕工匠，当为工人题名。

??“左司空”题记石（二通）

进入东石刻廊，首先看到的是“平原乐陵宿伯牙霍巨益”和“左司空”两通石刻题记。“平原乐陵宿伯牙霍巨益”这10个字，刻在一块厚度约0.43米，宽约0.85米，长约2.18米的长方形石头上。“左司空”是汉代的官署名称，刻在一块厚0.64米的三角形石头上。

左司空”题记石①：长厘米，宽85厘米，厚43厘米，中粗粒黑云母花岗岩材质。“左司空”三字刻于一不规则石材平面之侧，两行，篆书。笔画浑润遒劲，具有朴拙、粗豪的艺术风格。

“左司空”是汉代官署名，表示此石的雕刻出自“左司空”官署工人之手。西汉之“左司空”主要是造陶瓦，并兼刻石。

左司空”题记石②：长厘米，宽厘米，厚39厘米。中粗粒黑云母花岗岩材质。“左司空”三字刻于一不规则较小的石材平面上，一行，篆书。

“左司空”是汉代官署名，表示此石的雕刻出自“左司空”官署工人之手。西汉之“左司空”主要是造陶瓦，并兼刻石。

文物鉴赏

西汉茂陵霍去病墓之大型石刻，是一批具有无穷艺术魅力的古代石雕艺术珍品，是两千多年前汉文化遗产，举世无双的古代雕刻艺术杰作。

这批作品构思超凡，题材多样，意象博大深沉。特别在表现各种动物的造型上，惟妙惟肖，生动传神，皆蕴含着饱满的生机，或腾跃或宁息，生态万般，无不各具其妍，韵致宛若。质朴而有灵趣，力雄风雷，气势浑厚磅礴，有着强烈的艺术感染力。

石刻表现手法洗练，雕凿勾勒并用，以意运斤，精微入化。相石拟形之构思，有石破天擎，神全意足，浑若天成之妙，乃中国古代雕刻艺术，以写实象生与写意并重之优秀范例。作品风格凝重刚健，恢宏含蓄，是一批最能代表中华民族雄厚气质的艺术瑰宝。

健壮的“卧牛”、“卧马”虽都在伏地休息，但“卧牛”密切